姜夔是一位专业作词家，精通音乐。现存的87 首歌词中，有17 首是同名歌曲。他的朋友尊重他的品格，珍惜他的才华，所以愿意帮助和支持他。
姜夔写的诗不多，但在南宋，他可以与辛弃疾相媲美，辛弃疾有600多首诗。这是因为他在“婉约”、“豪放”之外创造了一种新的诗风，被后人形容为“空”。
何为“清空”？
“空”字最早由南宋末年诗人张衍提出。他在《词源》中盛赞姜夔的文风：“言宜空，不宜实”。空则古朴险峻，实则凝炼晦涩。蒋白石如山野孤云般飞逝，不留痕迹。 "
可见，“空”是相对于“实”而言的。张彦又添一句“野云独飞，不留痕迹”来形容诗风的“清”。我们可以想象这幅——朵野云独自飞翔的画面，安静而不落俗套；不留痕迹，空灵超然。也就是说，姜夔的诗歌具有静、空的特点，这就是“空”的审美境界。
那么姜夔是用什么方法来给人们营造一种“空”的审美体验呢？
《暗香》《疏影》——“清空”的代表作
我们先看《暗香》：
昔日，月光数次照在我身上，我在梅花旁吹笛。唤起美丽女性的性欲，无论严寒还是登山。何勋如今年纪大了，已经忘记了诗词春风。却奇竹外花疏，香寒入瑶席。
江国寂静，叹息送远路，夜雪初积。崔尊易哭，红萼却无言以对，惦记着对方。我早已记得，我们曾经手牵手，在万树的重压下，在西湖的冷绿之下。他们一次又一次被震撼。我们什么时候才能再次见到他们？
这首诗用梅花连接现实和记忆，表达了这个夜晚的变化和酸甜苦辣。上一部电影中的“梅花边吹笛”勾起了人们对过往的美好回忆。这让我想起一位美丽的女士，不顾寒冷的天气，和诗人一起爬到树下折梅花。但现在诗人的年华已过，他的诗歌急剧衰落，面对红梅时不再有以前的文笔。但花草树木依然愚昧多愁善感，冷清的清香弥漫满屋子。下片中，诗人想折梅花相寄，却又怕路远，山远，风雪阻隔邮件。他也想借酒浇愁，可他端起青杯，酒未到，却已泪流满面；最后，诗人我记得和我美丽的女士一起游览西湖。那时，万千株红梅树倒映在清澈的西湖水中。可现在，眼前的梅花已经被风吹散了。不知道什么时候才能再看到当年的香气呢？
再看看《疏影》：
长满青苔的树枝上缀满了玉石，树枝上还有绿色的小鸟一起睡觉。我们以客相会，暮色阑珊处，倚竹默然。昭君不习惯胡沙元，却暗暗回忆起江南和江北。我想戴上戒指，在月夜归来，化作这朵孤独的花。
宫里的旧事我还记得。那人正在熟睡，飞近了蛾青。没有什么像春风一样，无论是盛是衰，都会尽早安排出一座金屋。他也教我随波逐流，却又怨恨、感叹玉龙。累了，再寻香，它已经进了小窗横幅。
这首诗自始至终都把梅花当作有灵魂的人。诗人先说梅花默默倚竹。这不是杜甫《佳人》中说的“天寒青袖薄，晚霞斜倚竹”的贵妇吗？于是诗人又把梅花想象为昭君的化身。据说，昭君不适应塞外的生活，月夜归来时，“化作孤花”；这时，诗人想到了一件“宫里的旧事”。相传，南朝武帝的女儿寿阳公主躺在含章殿时，突然有一朵梅花落在她的额头上，无法拂去。宫女们争相模仿，称之为“梅花妆”；接着，诗人又想到了汉武帝“金屋藏娇”的典故，说不要学无情春风，留一朵朵梅花。相反，我们应该早点为它安排一座黄金屋；但最终，我们的努力都白费了，梅花依然一片片飘落，我们不禁对笛子奏出的《玉龙挽歌》产生了怨恨。这首《玉龙挽歌》与《暗香》开头的《梅花吹管》相呼应，可见两首诗之间的关联性。
《暗香》用梅花连接现在和过去，重点表现诗人对过去的回忆；而在《疏影》中，诗人对梅花的联想全都与美有关，所以《疏影》重点描绘了梅花孤独、孤独的形象。表达了诗人对美好事物的热爱。
描写梅花的诗词有很多，但正如张燕所说：“唯一一首描写梅花的诗，就是蒋白石的两首诗，前无古人、前无古人，有独立的新意，真正是一首杰作。” ”（《暗香》）张燕所说的“新意”，是指《疏影》 《词源》给读者带来一种“清明”的美感——看似能闻到梅花的清香，却又让你无法看。你无法触摸它，它似乎就在你面前飘过，来去无踪。
可以对比一下陆游的《暗香》：
驿站外，断桥旁，孤寂无主。已是黄昏，独我伤心，风雨更甚。
无心争春，一朝人人嫉妒。落入泥土，粉碎成尘，唯有香气依旧。
陆游的这首诗也是一首赞美梅花的名诗。诗人用梅花的傲然不屈来比喻自己不屈的性格。这里的梅花也有灵魂，但却看得见、摸得着，因为诗人把目光集中在梅花上，说它在断桥边绽放，迎着风雨；它嫉妒花，最终碎成碎片。
相比之下，我们可以更直观地感受到《疏影》 《卜算子·咏梅》的“走空”；对比之下，我们还可以发现姜夔用了哪些手段让人感到“空虚”——
首先，要“空”，必须有一颗“冷”的心，不能让思想和情感狂热地发展，因为狂热很容易导致痴迷的状态，就不可能达到空灵超然的境界。
比如，刘勇说，“看着对方泪流满面的眼睛，我无语了，哽咽了。”即使他无言以对，但从他眼中的泪水就可以看出情感的强烈程度，所以不可能是空灵超然的。又如陆有有的诗“邮局外断桥旁，孤花开无主”。里面有一个明显的情感词“孤独”。这梅花不能空灵超凡。
姜夔在诗中用冷笔，用冷色、冷香来表现他的“冷”心。气氛，他笔下的梅花生长在这“冷”的环境中，傲然雪天、寒冷；然后，诗人用一句“香冷入瑶溪”，明确地传达了冷香，“入”字用它来让冷香独立蔓延，弥漫在整首诗中，渗透在读者的心里。诗人没有说梅花是孤独的还是孤傲的。 “香寒入瑶溪”的情绪很淡，轻到你几乎感觉不到它，只能透过香气感知它的存在。这种冷色调和冷香氛围是空灵优雅的基本条件。
其次，“虚化”景物，要避实以虚，用灵遗物，即不刻画景物的表象，不求“实质”，而要利用其神韵和韵味。虚构的写作。
如林逋《暗香》中云：“疏影斜斜过清浅水，淡香浮黄昏月色”，充分描述了梅花的姿态。这就是现实主义。
而再看《疏影》和《暗香》，虽然同为咏梅花，但却形影不离。因为诗人回避了梅花的形状，而在《山园小梅》中使用了想象的笔——。一瞬间是昭君的化身，是昭君的魂魄在月夜归来，化作了这朵梅花；下一刻就占据了首阳。当公主熟睡时，它飞到她的额头上，印下了五片花瓣。过了一段时间，诗人想象把它藏在金屋里，保护它不让它枯萎。总之，它是无形的、空灵的、空灵的、超然的。
在《暗香》和《疏影》前的小序中，姜夔说：“1911年冬天，我在石湖的雪地里度过了剩下的时光。”月底，他被教了简单的句子并要求新的发音。这两首音乐都是他创作的。石虎陪着他们玩不完，还请了两个妓女学。音节和谐、委婉，因此命名为《疏影》和《暗香》。 “石虎”指的是范成大。这两首诗是姜夔应范成大的邀请而写的。当时姜夔在范成大家乡做客，两人可能一起赏过梅花。这两首诗范成大很喜欢。他“和它们玩个不停”，甚至把它们送给家里的歌女们唱。 “音节和谐、委婉。”那一次，范成大把姜奎关在家里一个多月了。临走时，他将歌女萧红送给了姜夔。姜奎和萧红一起回国，途中他写下了《疏影》七绝》：“我写的新词，韵律最细腻，萧红低声唱，我吹笛子。” “新词”指的是《暗香》和《疏影》。
《过垂虹》和《暗香》是应范成大的邀请而写的，但对它们的主题却有不同的看法。 —— 有人说，他们因惠、秦二帝被金人俘虏而受到启发，感叹南宋的太平：“这是很悲哀的”。皇帝尘埃落定，众皇后嫔妃也跟着北苑，堕入蛮荒之地。于是昭君请他出庭作证，表示哀悼。 ’（清郑文琢学《疏影》）；有人说这是为范成大写的：‘当时石虎盖有隐居之志，故写此二字以抑之。 ”（清·张惠妍《暗香》）有人说是缅怀旧爱：“我说这个词也与告别合肥有关。 "（夏成涛《疏影》）
之所以有不同的看法，也与这两首诗的“清”的文风有关。由于姜夔用冷笔写成，避实重虚，造成了多种韵外目的和隐含意义。
“清空”，不只是《暗香》《疏影》
姜夔的诗歌不仅限于咏物，还有各种诗体中体现“空”的作品。
《白石道人歌曲》谁感叹世界：
（序）春熙丙申至，路过未央。夜下雪，看得见牧羊人的麦子。入城而见四周萧条，寒水渐绿，暮色渐升，戍角哀鸣。我对过去和现在感到悲伤和感叹，因为我独自生活着这首歌。前言老人认为，“小米离别”有一种悲伤。
著名的怀左都城，竹溪的好地方，谢安绍第一次出征时驻扎的地方。春风十里后，牧羊麦子都绿了。自从胡马窥江之后，池中树木荒废，尚厌谈兵。已是黄昏，清清的角落吹着寒风，大家都在空城之中。
杜郎君奖励了他，现在却如此认真，让他震惊不已。尽管豆蔻的抒情技巧不错，《青楼梦》也不错，但很难用深沉的情感来形容。二十四桥还在，波涛荡漾，冷月无声。桥边读红药，年年与谁相识？
第一部中的“清角吹冷”和第二部中的“心中波涛冷月无声”都是冷笔，给整个故事赋予了冷酷的氛围和基调。
这首诗写的是扬州，但诗序却说有“粟离愁”，这是国家灭亡、家破人亡的痛苦。诗人实际上并没有描述这种痛苦。他除了将昔日扬州城的繁华渲染为“十里春风”和如今“清角吹寒”的荒凉外，还在《尚厌兵言》中说出了“犹恨兵言”。浪费了池塘和树木”。那种“二十四桥虽存，唯心冷月，无声哀叹”的感觉。
自残《词选》：
燕燕无忧无虑，顺着太湖西岸的云彩。峰峦清苦，暮雨绵绵。
第四桥旁，拟与天同居。今天发生什么事了？平兰怀念过去。剩下的柳树舞姿参差不齐。
虽然“冷”字没有直接出现，但“雁雁无心，随云去太湖西岸”仍然用的是冷笔。这里的“雁”字指的是北方，“雁雁无心”是指北方的大雁无心随云南飞翔，标题已注明是冬天制作的。想象一下这个场景，一个平原、空旷、寒冷、遥远的地方。
“几峰清苦，商略黄昏雨”是又一典型的精神遗迹。 “青库”一词本来是用来形容人的贫穷的，但诗人却用它来形容山峰。人们可以想象那些被冬天的寒冷剥夺了绿色的腐烂山峰的寒冷状态。诗人还用“商略”二字赋予“疏风”灵魂。 “商略”就是讨论、讨论的意思。这些山峰正在交换消息，讨论着如何应对黄昏带来的冷风和雨。
《姜白石词编年笺校》 写浪漫的人：
（序）从沔东而来，丁未元初日到达金陵。我的灵感来自于河边的一个梦，并创作了它。
燕子轻，黄莺娇柔，分明又看向华胥。漫漫长夜，争夺单薄的爱情和知识？早春被相思玷污了。
告别后我写下文字，告别时我的针线，我的灵魂是黑暗的，我正在远行。淮南明月寒山寒，归来无人理我。
序言中解释这首诗是“应梦而作”，因此无论是“燕轻黄鹂柔”的佳人形象，还是“踏马追人”的亡魂，长途跋涉”，这些都是虚构的词语。人物文笔轻盈，美人形象空灵。
“淮南明月寒，山寒，归来无人理会。”意思是淮南的山在月光的映照下异常寒冷，佳人的灵魂在这寒冷中独自归来，没有人来照顾她。姜夔依然用冰冷的笔写着热烈的爱情。
“清空”词风影响深远
从上面的例子可以看出，“清晰”的文体有以下优点：
首先，在感伤时事和国家兴衰的诗词中，“清空”诗风采用了冷色调，赋予全诗一种忧郁感伤的意境。冷峻的时代感，符合南宋的特点；
其次，诗歌的品质在某种程度上就是一个人的品格品质，所以在那些伤人身世、歌颂物象的诗歌作品中，“清”也衬托出诗人超凡脱俗的气质；
其三，爱情诗中，冷峻的色调、空灵的风景和意象中和了爱情的“热度”，赋予作品一股“清新而浓烈”的气息，不庸俗、不媚俗。
张彦说，姜夔的诗不但清丽，而且飘逸。读起来让人有一种飞过的感觉。 ’(《扬州慢》)‘清清’是指文字的艺术风格，‘骚雅’是指文字的内容。 “骚雅”是指《点绛唇·丁未冬过吴松作》和《踏莎行》建立的古诗的优秀风格和传统，意思是内容清雅正直，表达诗人的主观愿望和兴趣，有一定的寄托。
姜夔的话是“清”与“俏”的结合体。因为内容“雅”，所以风格“清”得以实现；因为“清”的风格，不雅严肃的内容也变得优雅严肃，比如他的爱情诗。这种结合使得作品在深层次上贴近现实，既能纠正豪放文字的粗犷，又能纠正婉约文字的柔和。
因此，现代“诗大师”夏承焘说：“白石除了雅、豪两派之外，另立一派‘青冈’，他用江西诗的瘦硬笔来保存刚柔并济的风格。”周邦彦学派的神韵，用了晚唐诗的柔风神救苏，辛的坎坷历险》（《词源》）对姜夔文风的评价相当高。
姜夔的“清空”诗风在宋元之际被张衍、周密、王夷孙等人继承和发展，形成了巨大的创作声势。不仅如此，在清代，以朱彝尊为代表的“浙西词派”也推崇姜夔词风，而姜夔词风的编撰出版也成为当时弘扬词风的重要组成部分。
”（姜夔词）为宋宋诗坛增添了绚丽的晚霞，为祖国诗歌的艺术宝库增添了丰硕的收获。晚霞的霞光和丰收的果实，让清代词坛焕发了生机，照亮了未来，增添了无穷的力量。 "
—— 《离骚》
审查：
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用户评论
"这个标题戳中我了！最近真的对姜夔的作品越来越痴迷了，尤其他的词韵味十足，仿佛有股淡然却又深层的感触。 '清空'这三个字说的太对了！"
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我一直觉得姜夔的诗句很特别，不太像以往那些豪放大气的风格，他总是用细腻的笔触描绘情感，让人感受到淡淡的忧伤和宁静...
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个人感觉写“清空”词风主要还是靠诗歌意境营造吧？比如《暗香》、《疏影》里都是这种含蓄内敛的感觉。我觉得很棒！ 很有哲理。
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这篇文章让我对姜夔的词风有了更深的了解，之前只是觉得他的作品很美，现在明白他用‘清空’来表达一种境界，很深刻的一篇文章！
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我倒觉得 "清空" 这三个字有点过于简单粗暴地概括了姜夔的作品艺术特色，需要更有深度和细致的分析才更有说服力。 比如他的词虽然看似清淡，但骨子里却充满了情感张力。
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对，姜夔的《暗香》确实很有那种意蕴美啊！ 一句“淡淡云烟” 就把整个场景描绘得栩栩如生地，让人不禁陶醉其中。
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看了文章后我还是比较认同 "清空" 的词风定义，但我觉得这种 "清空" 更像是一种情感上的淡定和释然，而不是单纯的去除华丽辞藻。
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以前只觉得姜夔的文章写得好听，现在才知道原来是有个特别“清空”的感觉！我之前看他的作品总觉得有些过于沉淀了，可能不太适合所有读者吧？
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我觉得标题说得挺贴切的呀。“清空词风”这个说法很有新意，也能够很好地概括姜夔作品的特点。 文章分析得也很到位，特别是对《暗香》、《疏影》的解读非常精彩！
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我还是比较喜欢传统诗歌的那种气势磅礴的风格，虽然姜夔的作品很细腻精致，但总感觉少了点力量感。
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最近也特别喜欢阅读古典古词呢！ 文章介绍的姜夔作品我印象深刻，他的词风确实独树一帜，很有感染力。
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我觉得"清空词风" 的定义有点狭隘，姜夔的作品中不仅有“清空”的感觉，更有淡淡的忧伤和对世间事物的深思体会； 比如《疏影》里的那一句 “落叶无情飘满江”，就能感受到作者的感慨。
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我挺好奇这种"清空词风" 在其他领域的表现形式是什么样的，会不会有类似的艺术风格呢？
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最近对姜夔的作品越来越感兴趣了，也许是我自己也追求着一种内敛平和的状态吧。 希望以后还能看到更多关于他对清明的解说的文章!
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我认为"清空词风" 能够体现的是诗中人的修养和境界，是他们独到的艺术语言，这种语言更能打动人心，引发人们对人生的思考。
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"清空词风" 的魅力在于它所营造出来的意境和氛围，让人感受内心的平静与宁静； 文章分析透彻，让我对这种风格有了更深层的理解！
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姜夔的作品确实能给人带来一种清净的感觉，就像是一壶清茶，慢慢的品味会发现它的醇香和甘甜。 "清空" 就是一种境界，一种心灵上的升华。
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我更喜欢传统诗歌那种慷慨激昂的豪情壮志, 感觉姜夔这种“清空词风” 有点过于文弱飘渺.
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