白朴与马致远《天净沙》比较：都写秋，但各有千秋，难以区分

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当秋天来到世界时，就像打翻了调色板。红、黄、绿、白可能是秋天最常见、最鲜艳的颜色。但在白朴的诗《天净沙·秋》中，他用短短的10个字就囊括了秋天所有美丽的色彩。

虽然字数不多，但写得很好。甚至有人将其与“求四祖”马致远的“《天净沙·秋思》”进行比较，认为两者具有可比性。从写作风格上来说，两首元歌确实相似，最大的区别在于最后10个字。

秋天的颜色

天镜沙·秋

白朴

夕阳西下，孤村里，古树上轻烟寒鸦，飞龙影影。

青山绿水，白草，红叶，黄花。

天镜沙·求斯

马志远

枯藤老树昏鸦，小桥流水，古道上人家西风瘦马。

白朴与马致远《天净沙》比较：都写秋，但各有千秋，难以区分

夕阳西下，断肠人在天涯。

两首元曲经常被拿来比较，一是因为它们的标题相同，而且都写秋天。其次，因为两者的写作方法确实很相似。除了最后一句之外，前面的写法几乎都是一样的。还选取了秋天最具代表性的意象组合和安排，所使用的修饰语的情感色彩也相似，继承了古老的悲伤的秋天感觉。传统。

一首是《孤村》、《夕阳》、《残云》、《轻烟》、《老树》、《寒鸦》、《飞红》，一首是《枯藤》、《老树》、《淡淡》《乌鸦》、《小桥》、《流水》、《人》、《古道》、《西风》、《瘦马》，都渲染了十分强烈、缠绵的悲伤。

虽然大体相似，但仔细观察，其实还是有细微差别的。白朴选择的意象虽然也反映了秋天的萧瑟，但也有“夕阳”、“残云”、“轻烟”、“飞鸿”等。有鲜艳的色彩，也有一些动感；而马致远所选择的图像，除了有声有色的“流水”外，其他图像大多没有鲜艳的色彩，没有动感，仿佛是一幅静止的画面。

所以，关键决定性的句子还是在最后10个字：前者以“青山绿水，白草红叶黄花”结语，后者以“夕阳西下”结语。而伤心的人却在世界的尽头”。可谓各有千秋，难以区分。高或低。

秋天的颜色

这句结束语虽然只有10个字，但却让两部作品的走向截然不同。

首先，白朴的作品以秋天为题材，而马致远的作品以思考为题材。

前者沿袭前半部分意象组合的写法，继续选取5种意象进行排列。全诗自始至终描写秋天的景象，没有抒发任何感情；后者以景抒情，落于“思”，用一句“断肠人在天涯”概括了西风瘦马行的思绪，以及人的孤独。世界末日是前所未有的。

这就是为什么很多人认为白朴的《秋》无法与马致远的《秋思》竞争。

白朴与马致远《天净沙》比较：都写秋，但各有千秋，难以区分

这是我想讲的第二点。两人投入的情感是不同的。

马致远作品的第一部分虽然也是图像的组合，但他所选择的图像都是为了情感。从始至终，都是悲伤、孤独的情绪。从前到后没有任何变化。一致的是一匹孤瘦的马。环游世界的感觉。

白朴作品中的场景描写比马致远的更加夸张。都是没有一句情话的场景组合，但通过画面的选择，实现了前后情感的变化：第一组是衰落孤独的，但通过最后10个字加上鲜艳色彩的对比来表达秋天的色彩之美。

秋天的颜色

有人说“青山绿水”。这怎么能是秋天的颜色呢？当然有。不用说，秋水是绿的。至于青山，请看松柏山。是不是很绿呢？天冷了，就知道松柏枯萎了。蜀地山多，有一山长满柏树，天然常青。而且要知道，在南方，很多树的叶子到了秋天都没有变化。尤其是深秋之前，很多想要看红叶的人都需要去川西山区。

因此，白朴在这里所选择的“青山”和“绿水”的真实性是没有任何疑问的，而他对“青”和“绿”的选择主要是服务于这首诗的主题。如果说这两种颜色代表了秋天的生机，那么后面提到的“白草”、“红叶”、“黄花”就象征着秋天的生机：秋霜下的白草，霜后的红叶，明媚的秋叶。颜色黄色的花朵是萧瑟的秋天里最美丽的颜色。

白朴用这五种颜色一扫前文所写的秋的忧伤，与古诗词中秋悲秋衰的正常状态相悖。他写道，秋天可以是自然的，也可以是美丽的。美在于色彩鲜艳，美还存在于自然界的万物之中。生活是丰富多彩的。

秋天最美丽的颜色

3、两个境界完全不同。

按照王国维老师《人间词话》对诗歌境界的划分，一是无我境界，二是自我境界。按照这样的境界划分，白朴的作品可以说是一种无私的境界，“只能在沉默中获得”；而马致远的作品则是一种自我境界，所以“万物皆有我的色彩”，为什么那些风景都枯萎了、颓废了、暗淡了？正是因为远离家乡、回不了家的游子的心，此时才会有这样的色彩。