苏轼的书法从颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨宁石“二王”那里汲取养分，在继承传统的基础上努力创新。他注重写“意”，在“心手”所写的点画中抒发自己的感情。他基于对书法艺术的深刻理解，运用传统技法进行书法艺术创作。他在书法艺术的创作中丰富和发展了传统技法，而不是简单机械地模仿古代书法。
其书法为后世所推崇，具有以下特点：
丰润有墨
苏轼的书法给人的第一印象是丰满，胖才算美。当然，对于胖还是瘦，每个人都有不同的喜好。赵孟俯评价苏轼的书法为“黑熊的存在令人恐惧”。黄庭坚也认为苏轼的书法用墨过多。正因为如此，在苏轼的书法中，很少见到干笔白蝇的身影，但字却丰润丰润。苏轼的所有作品都具有这一特点。如《次辩才韵诗帖》。
关于二辩的诗和押韵
平结
与细长的欧式字体相反，苏轼书法中的结字大多是扁平的。这一特点在他的《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中得到突出体现。
洞庭春天的景色
水平轻，垂直重
这充分说明苏轼的书法明显受到颜体的影响。这一特点在他的作品《归云来兮辞》中表现得很明显。
重回云端，告别
笔画伸展
黄庭坚的书法极其灵活。黄庭坚曾是苏轼的学生，被誉为“苏派四大家”之一。两人私人关系密切，苏轼的许多传闻和趣事都与黄庭坚有关。研究苏轼的书法和黄庭坚的书法，不难发现，笔画乃至结的书写都有一个共同点，那就是都是舒展的。
赤壁符
严重程度参差不齐
轻重交错主要指的是苏轼的行书。字与字之间常有用笔轻重的节奏感，造成大小字体的交错分布。比如《人来得书帖》，行文流畅，轻重分散，节奏十分丰富。是书法的杰作。
人们前来获取铭文
体型大小差距巨大
笔的粗细、字体的大小，几乎是许多名家书法的一大特征。然而，在同一幅作品中，苏轼的书法可以说是独树一帜，字体大小差异巨大。例如，《寒食帖》中有“哭穷”三个字。这三个字符比上一行的五个字符所占的比例更大。
黄州冷食驿站
迷人又天真
黄庭坚在《与景道使君书》中说“翰林苏子瞻书法优美，用墨虽太浓，但韵有余”。这种雍容华贵的魅力，让人看起来自然坦率，甚至天真真诚，没有任何疯狂或做作的意味。再加上肥硕的墨色和平结的线条，就好像看到了一位诚实贤惠的贵妇。她并不觉得陌生，反而有一种亲近和温暖的感觉。
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用户评论
我倒觉得苏轼的书法虽然气势磅礴很有力度，但线条有点粗犷，感觉不像其他大家那么精细细腻。可能是这个“石压蛤蟆体”的原因吧。
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说他是北宋书法四大家之首，那其他人呢？他们是不是被压制得无法呼吸啊？我觉得这种排名总是很主观的。
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我喜欢苏轼的诗文的豪迈奔放風格，他的书法也确实有一种气韵十足的感觉。 “石压蛤蟆体”听起来很有意思，要好好研究一下他的作品！
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其实我对那些“北宋书法四大家”的名号不怎么感冒，书法家的水平很难用几句话概括吧？还是要自己慢慢研究各个时代的作品才能理解他们的成就。
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我本身不是书法爱好者，但是看到这个标题还是很有吸引力。 以前只了解苏轼的诗词，现在开始想深入了解他的书法艺术！
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“石压蛤蟆体”这个称呼真是太生动形象了！能体会到苏轼笔下书法的独特韵味和风格。佩服他的书法功底！
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我觉得这种说法有点过了，虽然苏轼的书法有特点，但说他是北宋书法四大家之首未免有些自圆其说。每个时代都有自己杰出的人物，不能简单用排名来划分水平。
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我一直觉得苏轼的诗文和书法都是非常优秀的， 他把自己的情感和思想融入到作品中，给人一种震撼的感觉！ 他的“石压蛤蟆体”的确很有看头的！
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北宋四大家？这听起来像某个门派的称号吧。其实书法艺术更应追求的是自身的进步和突破，而不是被某种定义所局限！
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苏轼的“石压蛤蟆体”我之前就听过，的确很有趣，可以让人联想到他诗词中的豪迈奔放风格。 看来要好好看看他的书法作品了！
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觉得这种排名太主观了，北宋又有很多优秀的书法家，比如米芾、黄庭坚等等 。我觉得每个人都有自己独特的风格和审美，不应该一概而论！
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看到这个标题我第一个想到的是苏轼的“千山鸟飞去”…… 想想他写的诗词，他的书法一定也是很气派的。
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我一直不太喜欢这种排名式的说法，好像把艺术作品都贬低成商品一样！书法艺术应该是发自内心的追求和表达，不应该被用简单的名次来衡量。
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学习书法的目的就是为了陶冶情操、净化心灵，而不是为了争夺什么称号。我觉得苏轼的“石压蛤蟆体”能体现出他的豪迈气概，这种风格就很有特色！
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我对书法一直没有什么研究，只是偶尔观赏欣赏。这个 “石压蛤蟆体”听起来很特别，让我对苏轼的书法作品充满好奇心。
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我更喜欢那些细致入微、笔笔留白的书法作品，感觉更加精致和高雅。这种粗犷有力的风格可能不是我的菜！
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学习艺术离不开个人对文化的理解和感受，所以不同的时代会有不同的审美标准。 我觉得苏轼的“石压蛤蟆体”体现了他那个时代的文化特点。
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对这种排名式的说法我是持保留态度的，因为书法是一种很主观的艺术形式，每个人的欣赏角度都不一样！
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