圣诞节的快乐源泉——圣诞大戏《胡桃夹子》| 国家大剧院经典艺术讲上课堂
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世界优秀芭蕾舞剧之一《胡桃夹子》是根据德国著名作家霍夫曼的童话故事《胡桃夹子和鼠王》改编而成。它之所以能吸引千千万万的观众，一方面是由于它有华丽壮观的场面、诙谐有趣的表演，另一方面是源于柴科夫斯基的音乐赋予舞剧的强烈感染力。
1892年12月6日舞剧在圣彼得堡首演，这部作品是柴科夫斯基三部芭蕾舞剧代表作品之一，与《天鹅湖》《睡美人》并称为“芭蕾上最璀璨的三颗钻石”，流传至今已有百余年历史了，是世界舞蹈舞台上久演不衰的舞剧精品之一，世界各大芭蕾舞团均把它作为保留剧目之一，特别奉献在岁末和新年的演出季。
柴科夫斯基
一、《胡桃夹子》的故事
《胡桃夹子》讲述了在圣诞节，女孩玛丽得到一只胡桃夹子。夜晚，她梦见这只胡桃夹子变成了一位王子，领着她的一群玩具同老鼠兵作战。后来又把她带到果酱山，受到糖果仙子的欢迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快乐，并最终和王子并肩同骑可爱的驯鹿，飞向神往的天堂。
《胡桃夹子》被誉为“圣诞夜不可缺少的快乐源泉”，自然它的场景设计也是喜气洋洋。精美的舞台设计，华丽的服装，仙女、王子、小丑、魔术师、木偶等角色精致的造型……无不透露出节日的喜悦。剧中糖果仙女与仙女们轻盈婀娜的舞姿，让人看得陶醉。在冰雪女王和国王带着雪国的精灵们变成随风而落的雪花时，那片片在天空中飘落的雪花营造出浓浓的圣诞气氛，令观众深深地沉浸其中。柴科夫斯基的音乐赋予舞剧以强烈的感染力，第二幕的插曲，以西班牙舞代表巧克力，以阿拉伯舞代表咖啡，中国舞代表茶。
二、认识不同编舞家手下的《胡桃夹子》
1、《胡桃夹子》贝嘉版本
贝嘉个人的创作初衷，他在花絮访谈中用蹩脚英语说他并不是想对传统进行颠覆和再创作，而只是想借用圣诞夜之梦表现一个7岁就失去母亲的孤独男孩的梦想，碰巧这个男孩就是贝嘉本人。一个渴望着母爱的孩子，在圣诞夜的梦想里需要的一位母亲，于是他在梦境中将母亲雕成一尊巨大的汉白玉塑像，他那么敬仰着、幻想着跟母亲的相逢。他遇到的那个女人，也许就是他的母亲。但是贝嘉对这个也含糊了，因为那时候的他不知道自己。贝嘉版《胡桃夹子》的舞美非常现代，从小就在父亲的图书中发掘出歌德的《浮士德》并为孟菲斯特迷惑，造就了贝嘉独特的思考方式。在剧中的人物，有一位两面性格的人物马里尤斯·彼季帕，他就是贝嘉的彼季帕，那个在芭蕾技艺上发现激励帮助了他，同时又伤害了他的舞蹈大师。所以在贝嘉的《胡桃夹子》中，浪漫，但是沉重。
贝嘉版本《胡桃夹子》剧照
2、《胡桃夹子》巴兰钦版本
1934年1月，维克·韦尔斯芭蕾舞团(现英国皇家芭蕾舞团)首演了尼古拉•谢尔盖耶夫根据他从马林斯基剧院带来的舞谱编排的《胡桃夹子》，这是在西方国家首次上演这部舞剧。1954年2月，出身于圣彼得堡马林斯基剧院的乔治·巴兰钦在美国推出这部舞剧的改编版，在美国国内引起巨大轰动。这个版本忠实于原版，在玛丽（克拉拉）和胡桃夹子王子的角色中加入了儿童，甚至重建了王子的哑剧和第二幕中糖梅仙子和她的骑兵的双人舞的一些原始编排。巴兰钦为他的作品做了一些音乐上的编辑，增加了原本为《睡美人》第二幕而创作的曲子，将糖梅仙子的舞蹈移至第二幕的开场，并删去了在 “大逃杀”中为骑兵准备的变奏。巴兰钦在某些方面创作也偏离了原作。例如，在原剧中，《花之圆舞曲》是由对男女表演的，而巴兰钦则利用了由露珠独舞者带领的十四名女舞者。其他的变化则反映了对霍夫曼原作故事的回归。例如，巴兰钦为女主角玛丽•斯塔尔鲍姆(而不是1892年作品中的克拉拉•西尔伯豪斯)使用了霍夫曼的原名，并为杜塞尔梅耶引入了一个侄子，他出现在晚会现场，后来又成为胡桃夹子王子。
巴兰钦版本《胡桃夹子》剧照
该剧于1954年2月2日在纽约市中心首演，在纽约享有极高的人气，此后，每逢年底，巴兰钦率领的纽约城市芭蕾舞团都要上演整整四个星期的《胡桃夹子》，此传统一直持续至今，而巴兰钦版《胡桃夹子》今天仍保留在纽约城市芭蕾舞团的演出剧目中。
巴兰钦版本《胡桃夹子》剧照
3、《胡桃夹子》马修·伯恩版本
1992年，编舞家马修·伯恩编排了新版《胡桃夹子》，与柴科夫斯基的独幕歌剧《伊奥兰塔》联袂演出，以庆祝两部作品的百年纪念。伯恩的版本保留了柴科夫斯基的乐谱（除了《吉格涅母亲和她的波利奇内尔》的音乐），并重新创作了传统的剧本。在这个版本中，克拉拉住在糖博士的孤儿院里。这个版本中的胡桃夹子在活过来之后，就像口技师假人杰瑞•马霍尼一样，变成了一个类似宇宙先生的脱衣肌肉男。糖梅仙子被一个叫糖公主的角色所取代，她是一个斤斤计较、放荡不羁的女人，把克拉拉的男友抢走了。在伯恩的作品中，第二幕没有像1892年的原作那样为了转移剧情发展而放弃剧情，而是在第二幕中，克拉拉必须及时找到她的男友，以防止他与糖公主结婚。克拉拉最终在孤儿院中醒来，发现胡桃夹子躲在她的床铺被子下。
该作品获得了巨大的成功，并在1993年和1994年在萨德勒韦尔斯剧院演出。该剧曾获1994年劳伦斯•奥利弗奖“最佳新舞剧”提名和《苏格兰人报》“最佳爱丁堡艺术节奖”提名。伯恩于2002年对该剧进行了修改，此后该剧在英国和美国多地演出，2003年，该剧在Bravo频道转播，后来又发行了DVD。
4、《胡桃夹子》广州芭蕾舞团版本（2019）
广州芭蕾舞团于2019年用国际视野重塑了这部经典巨作，于2019年12月23日晚首次亮相广州大剧院。
通过对原著的研读、构作与代入，广芭用当代的手法解构演绎、用全新的舞台形式重新阐释；在保持经典的同时不断创新突破，以全球化的视角、鲜明的现代审美意识和全新艺术形态，对芭蕾传统的视觉认知进行革新，将这个充满童话色彩的故事搬到了21世纪的繁华大都市中，为《胡桃夹子》注入了符合时代的新生命力。如以当代地标性建筑广州塔为素材的舞美布景、用现代舞元素打破传统芭蕾的界限。那些超自然的浪漫元素和浓郁的幻想色彩，也正好为人们内心深处的幻想天性打开了一扇通向童话王国的大门。
广州芭蕾舞团版本《胡桃夹子》剧照
广州芭蕾舞团版本《胡桃夹子》剧照
邹罡
本期主讲人简历
邹罡
广州芭蕾舞团团长兼艺术总监，教授，硕士生导师，国家一级演员。1991年毕业于北京舞蹈学院芭蕾舞表演系，广州十大杰出青年，第三届全国舞蹈比赛一等奖获得者。曾任广州芭蕾舞团兼副团长，首席主要演员。芭蕾舞团、辽宁芭蕾舞团主要演员，广州大学音乐舞蹈学院舞蹈系，国家艺术基金特聘评委，广东省高级职称评审委员会评委，广州大剧院专家评审委员会评委。CCTV舞蹈大赛专业组评委。
现任广东省舞蹈家副，广州市舞蹈家副，天河区文联副兼舞蹈家，广东省跨世纪优秀专家，参与创建广州芭蕾舞团。
国家大剧院艺术普及教育部/策划
邹罡/讲述
王禹维/整理
《胡桃夹子》：一个沉浸在童话中不愿长大的女性故事
《胡桃夹子》即《咬核桃小人和老鼠国王》是蜚声世界的著名童话，自打问世以来就改编成芭蕾舞剧和数部动画片及真人版电影流传千古。
《胡桃夹子》可以说是送给一个女孩子的故事。
故事主人公玛丽就像美国名著《小妇人》中的贝丝一样用灵魂热爱自己的玩具娃娃，把他们当成真正有生命的、活生生的人。早经人事的成年读者在重新阅看童年的枕边读物时，总有沧海桑田、人生苦短的感慨。曾几何时，我们也曾天真烂漫，把属于我们自己的破烂娃娃当作真实的朋友，那份爱发自内心，毫无保留的纯粹感情随着时光的流逝一去不复返了。
故事的开头玛丽还是渴望圣诞礼物秘密的小女孩，故事结束的时候她已经嫁做人妇。《胡桃夹子》讲述的是成长——一个满脑子童话幻想的女孩终于长大的故事。我们也长到了玛丽父母的年纪，对孩子脑海中烂漫的幻想只剩下敷衍和不耐烦。但我们同样沉浸在童话世界的欢乐时光其实并没有过去多少年。
我们也曾渴望过点心做成的美丽王国，我们也曾对柠檬河与玫瑰湖充满向往，我们也曾为布娃娃与老鼠国王的战斗而兴奋；我们也曾天真纯洁过……
玛丽后来的丈夫——朵谢梅小先生，那个自鸣钟技师的儿子，在早已成年的笔者看应该是一个和玛丽一样深深拥抱过童年的男孩。心灵的年轻是真正的年轻，少年老成才是上天赐予人间的最大悲剧。
在和咬核桃小先生的历险过后，玛丽把自己的故事分享给父母、哥哥姐姐和教父，大家都不相信她。玛丽哭了，但她不知道自己正是走在蝉蜕的节点上——
我想这就是玛丽最后嫁给朵谢梅小先生的，但是我们相信玛丽是幸福的。在她的心里，她嫁给了杏仁糖宫殿的国王——
她爱他，远远超过爱自己的甜豆子和杏仁糖、远远超过爱自己的软糖娃娃。在孩子的世界里，美味零食的分量是非常大的，但玛丽对这些都弃之不顾，她真的是用自己的整个灵魂来爱一个残破的木偶娃娃——胡桃夹子。
玛丽被塑造成一个极富同情心的形象，她将被哥哥弄坏的胡桃夹子小心地包扎，如同对待一个真实的、受了伤的孩子。她把自己心爱娃娃从玩具小床上请下来，把伤员胡桃夹子放上去。在老鼠大战中勇敢的扔鞋子打老鼠，来帮助胡桃夹子免遭俘虏。这一切幼稚的行为都被玛丽的母亲视作小女孩的白日梦，但正是这些极其幼稚的举动却深深感动了成年读者。
玛丽对胡桃夹子纯洁的爱让她进入了独属于她的童话之梦中，而上帝回馈给她的礼物就是胡桃夹子最终变成了人。
其实玛丽的胡桃夹子还是胡桃夹子，她所嫁的朵谢梅小先生其实和那个玩偶并没有直接的关系。胡桃夹子的一切故事都是朵谢梅教父也就是作者霍夫曼本人给玛丽构建的礼物，体现了这位了不起作家对孩子深深的爱。
甚至用成年人思维去猜测，我想玛丽的教父朵谢梅先生之所以虚构胡桃夹子的故事，其实就是为了替自己的侄子求亲。玛丽和朵谢梅小先生素未谋面，教父便引导了玛丽进入胡桃夹子的童话，最后让这个甜美的女孩相信教父的侄子就是胡桃夹子的化身，从而激起一场刻骨铭心的爱情。
《胡桃夹子》原文并不长，但是却在出版二百年后长盛不衰。它打动了无数儿童和成年人，化作人生最初记忆的一颗明珠。纯洁与爱是文学作品永不过时的主题，所以直到今日《胡桃夹子》依旧吸引了一代又一代的观众和读者缅怀逝去的童年时光，以及物以希为贵的人间真情。
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关于「爱与梦想」的世界经典童话名著《胡桃夹子》
德国著名作家霍夫曼1816年创作的童话《胡桃夹子》，故事讲述小女孩克拉拉收到了一个军官造型的胡桃夹子，到了晚上十二点之后，一群老鼠出现对克拉拉发动了攻击，胡桃夹子活了过来，带领玩具兵和老鼠们战斗。
战斗结束后，胡桃夹子变成了英俊的王子，带着她前往糖果王国做客。最后她一觉醒来，发现自己只是做了一个神奇的梦。
童话《胡桃夹子》从诞生之初到现在，一直为人们所喜爱。与《爱丽丝漫游奇境》《小飞侠》《绿野仙踪》《木偶奇遇记》一起被誉为五大奇幻童话故事。
1892年俄罗斯浪漫乐派作曲家柴可夫斯基将《胡桃夹子》改编创作成芭蕾舞剧。
而根据《胡桃夹子》衍生出的电影、动画等影视作品，受到世界各国观众喜爱而广为流传。
霍夫曼创作的童话《胡桃夹子》，跳出以往西方童话故事中如《白雪公主》《灰姑娘》《睡美人》《长发公主》等待被救的女性角色，不再是美丽的公主被困在城堡里，坐等英勇的王子来搭救的故事模式。
赋予了童话《胡桃夹子》故事中小女孩更多的创造性，体现出女性的自主与独立。
而且在故事中的小女孩向大人讲述自己遇到的事，却被认为是孩子在撒谎与胡言乱语而受到大人的训斥。
成年人的世界，不再接受自己无法理解的事物，本能的会去抵触和拒绝，甚至扼杀仍有童心童趣的孩子的梦想。
但是梦想是人类前进的动力，在梦想中成长，为梦想而奋斗。如果失去了梦想的童年，是感受不到生活的美好。
这些就是童话《胡桃夹子》想要告诉我们的。
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