诗人吟诗唱和，原本对韵律没有要求。然而，元稹、白居易这对好友问世后，唱诗与时俱进，成为一种时尚。晚唐著名诗人皮日修、卢龟蒙继承了元白的这一习惯，他们的唱和声基本上都是次韵。
演唱与韵有关的诗歌时，除了次韵外，还有用韵和随韵三种方式。
一、次韵、用韵、依韵
关于这三种唱法的区别，早在宋代，刘询《中山诗话》就已经做了总结：
唐诗更和有次韵（顺序不变）、从韵（同韵）、有用韵（用别韵时不必重复）。礼部河皇甫《陆浑山火》确实如此，但今天很多人不知道。 "
1. 第二韵（依次进行，没有难度）
次韵是指押韵必须使用与正韵相同的词，而且顺序必须相同。比如皮日修和鲁龟蒙的和谐。
鲁桂猛约了皮日修去春游。皮日休因病不能前往，便写诗给鲁龟蒙。《鲁望 春日多寻野景 日休抱疾杜门 因有是寄》 诗歌：
狂野的恋人不等[期]相见，一半注定隐居，一半注定[诗]。
黑纱穿岸肋竹，白高披在侧以乘肉[zhi]。
摊开几卷甲虫书和棋，煮饭用几升茭白。
我生病的时候不需要想起你，所以我就摘一枝山樱寄给你。
卢龟蒙收到这首诗后，作了一首诗，韵如下：《奉和袭美抱疾杜门见寄次韵》：
春城虽失，最后【一期】已醉，下帘尽斩而不【诗】。
因为郢岸边有数百亩惠，想采摘上雅三美蘑菇。
野外栖息的鹤笼宽阔，可以编织，可以给山僧送饭，教他们做饭。
但沉月医生的瞳孔很强，也不怕江华不满意。
可见，两首诗的五韵完全一致：齐、是、止、翠、止，顺序也相同。
2. 使用押韵（你不必使用押韵两次）
用韵时，用相同的词来押韵，但顺序可以打乱，即“不必重复”。除了诗的唱、押韵外，词的唱、分韵也很常见。
比如富宰相颜舒的《踏莎行》 :
祖席送别歌，长汀阁送别宴，
香尘已离，仍归[面]。
人马倒影林间，行人踏波踏浪。
画阁灵魂销魂，高楼[破]，
夕阳只发出平波[远]。
分离的悲伤是无尽的，在世界的尽头我也曾想过。
老街一首歌《踏莎行（用晏殊祖席离歌韵）》
两只燕子雕梁，桃花人[脸]，
乐曲如离亭【宴会】。
我静静地寻找春梦有多久了？我曾经走过斜桥水巷。
柳树下船摇，山前路[断]，
波中明月随云转。
满城柳絮飞舞，传递悲伤，风从南吹到北。
两首诗的韵律相同，但顺序混乱。所以这是押韵的。
3. 亦韵（同韵）
押韵比较简单，用同韵部分的单词来押韵即可。无需举例。
二、评价最高的次韵名作
文学史上，有一首最著名的子韵作品，《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
不管它像花还是不像花，都没有人珍惜。离家路上，思无情又深思熟虑。软肠的挥之不去的伤害，让娇嫩的眼睛想睁又想闭。梦随风行万里，寻找男子下落，却仍被黄莺唤。
我不恨这些花都飞走了，我恨西花园的红花很难装饰。黎明已至，雨已过。踪迹在哪里？有一池碎苹果。春景三份，尘埃两份，流水一份。仔细一看，那不是阳花，而是李仁的眼泪。
王国维老师在《人间词话》评论：
东坡《水龙吟》 吟诵阳花，节奏如原曲般和谐。张志富的歌词本来就是唱出来的，听起来和谐韵律。对于无法被压制的天赋也是如此。 ”
苏轼的这首诗可能是词韵作品中最受推崇的。
苏轼其实押韵了很多其他人的作品，但其他押韵的作品并不那么引人注目。
三、次韵最多的作品
分韵最多的作品，老姐也不确定是哪一首，不过我可以推荐两首著名的宋词。
一个是何朱的《青玉案》：
凌波无法到达横塘路，却目送方辰远去。谁来度过黄金岁月？月桥花园，窄窗红门，是唯一知春的地方。飞云徐徐升入暮色天空，彩笔写满新的令人心碎的句子。你还有多少闲暇和忧伤？宜川烟草，满城风雨，梅花黄雨。
据说，这个朝代所唱的歌曲有二十、三十首，作词的有：李清照、苏轼、吴谦、杨无咎、石浩、周子治、韩惠、李蓬老、程盖、刘一枝、李枝一、侯志、王千秋、陈良、冯时兴、赵彦端、慧红……一个个的名字都如雷霆一般。这里就不举例了，只选两个。
黄庭坚的哥哥黄大临送黄庭坚时作诗《青玉案》（送兄谷谷贬益州）
益州路千峰百峰。天已黑，人不知如何走。天一亮就告别了我的黄叔都。秀发兄弟，远山远水，不同日子归同一个地方。饮酒瓶中，散于黄昏长亭。其他的词太缠绵，无法组成句子。肠子能分离到多少？在水村山亭，夜里睡不着，空荡荡的楼梯上，听得到雨声。
黄庭坚还唱了一首歌《青玉案·至宜州次韵》：
烟雾中不时传来一丝光芒。目送他离开，他就回家了。第四阳关云无法挽救。山甲新歌，秭归话，正处让人忧心之处。忧虑伤性，日夜休息。忆醉时写下的诗，曾许诺过水过云。暮年，晓轩南浦，西山雨绕。
第二个是秦少游的《千秋岁》：
边境沙外，城中春寒退去。花影乱，莺声断。酒杯飘飘，辞别时衣衫宽松。看不见任何人，蓝云和黄昏在天空中相对。忆昔日西池相聚，白鹭鹭齐飞。手拉手，今天谁来了？清澈的梦被阳光褪去，镜中的美丽变了。春去，万千红花，愁如海。
苏东坡押韵何柱的《青玉案》，又押韵秦观的《千秋岁》，苏东坡的《千秋岁·岛边天外》：
岛边，天外，未老先退。眼泪哗啦啦地流下来，我的心都碎了。声震青玉佩，色重与金带。万里之外，夕阳对着长安。无论你有多远，天空都能遮盖你的罪孽。天子之命重，臣之气节在。新恩尚可贪，旧学终可改。我已经驾着小船，漂浮在大海里了。
黄庭坚还有两京之间的次韵，《千秋岁·苑边花外》：
花园外。记得以同一个方向撤退。飞骑翻滚，歌声破碎。七歌云将扇子转了一圈，赵无凤将扇子带了回来。鼓已破，杯盘仍相对，狼藉不堪。谁能流泪？喝醉了躺在阴道盖上。人已去，言语却空了。兔园宴席高静，虎观英巡。心情沉重，波涛如珍珠沉入大海。
大家在欣赏宋诗的时候，遇到“《千秋岁》”和“《青玉案》”这两个词时，可以注意一下它们与何柱、秦观的这两首诗是否押韵。
四、最长的次韵名作
元稹、白居易是二次韵狂人。他们的次韵作品不仅多而且长。他们的一些互生韵作品有上百韵之多，如白居易的这首韵《东南行一百韵寄通州元九》：
南经三楚，东经芜湖。看山顶候车厅，问水上路。地远清江，天低如海。飘叶如落叶，雄伟如骑檐……稍后详述
元震吉作《酬乐天东南行诗一百韵》 奖励：
我生病的时候，刚刚桑悦，你已经过了湖。走笔直的路去遇见缘分，哭了路也没有尽头。雅珠惊寒，夜堂空空。黑暗的灵魂渴望承载蜡烛，危险的梦想懦弱地骑在蜡烛上……后来
一韵有十个字，一百韵就是200句1000字。老街不敢说最长的子韵作品是哪一首，但子韵达到百韵的长诗也比较少见。
结束语
提问者问，除了苏轼的《杨花词》之外，还有哪些代表作？
事实上，秦观、何柱的上述诗词都算得上是佳作。袁白慈云的作品中也不乏许多名作。
很多人反对慈云，觉得限制太多，影响写出更好的作品。因此，带有次韵的作品往往不被重视。敢说次韵超越原作的作品中，似乎只有苏轼的《水龙吟》被认可了。
【什么是次韵？最多、最长、最好的子韵作品有哪些？】相关文章：
2.米颠拜石
3.王羲之临池学书
8.郑板桥轶事十则
用户评论
看了这篇文章突然明白啥叫次韵了！原来诗歌中也有一种韵律美，以前只知道押韵歌谣，现在感觉对诗歌理解又深了一层。
有7位网友表示赞同！
最喜欢的次韵作品还是李清照的词啊，“声声慢” 里面用的次韵特别恰到好处，赋予了整个词句一种凄婉的氛围！
有9位网友表示赞同！
次韵说简单也不简单，好多词曲家都能运用得很好，让人一听就惊艳 ，比如曹雪芹写过小说的人应该也知道他写诗很有水平吧？
有17位网友表示赞同！
我觉得这个标题挺吸引人的啦！ 其实我也很想了解一下什么是次韵，还有历史上最大最强的次韵作品。
有8位网友表示赞同！
我一直觉得写词曲的都是高手，他们能把文字运用得这般精妙绝伦，让我每次听着都心旷神怡的感觉真好。
有18位网友表示赞同！
这篇文章说的好清楚，以前没听过次韵，感觉还挺新奇的。现在我要去好好研究一下这些作品了！
有15位网友表示赞同！
文章虽然解释得很详细，但是我觉得我还是需要去多看一些相关的案例才能彻底理解什么是次韵，期待能看到更多优秀的例子。
有12位网友表示赞同！
说实话，我平时关注诗词很少，也不太懂所谓的“次韵”。不过这篇文章还是让我明白一点，原来还可以用这种方法来表达感情，挺有意思的！
有6位网友表示赞同！
感觉很多古代作品都是运用次韵的，这种写作手法确实很巧妙，能使整篇作品更加充满层次感和美感。期待学习更多关于次韵的知识~
有19位网友表示赞同！
文章写的不错，但是我觉得没有列举一些具体的例子会更直观，这样读者就能更容易理解什么是次韵。比如给我推荐几首最出色的次韵作品吧！
有15位网友表示赞同！
其实很多时候我们会不自觉地使用到这种次韵的形式，就像是在日常生活中自然流利的说话一样，只不过在诗歌中被更好地展现出来而已。
有16位网友表示赞同！
我觉得次韵是一种非常有趣的创作手法，它能让诗歌的语言更丰富更有内涵，能够更好地表达作者的情感和思想。
有5位网友表示赞同！
我个人更喜欢简单直接的押韵方式，感觉次韵这种形式比较微妙，需要花更多的时间去体会它的深意。
有17位网友表示赞同！
这个“最长”的关键词让人好奇，历史上有没有一首篇幅特别长的作品专门运用次韵呢？
有5位网友表示赞同！
我想知道除了李清照之外，还有哪些其他词人擅长使用次韵吗？
有10位网友表示赞同！
我很欣赏文章作者解释次韵的方式，让我很容易理解！我打算自己尝试一下用次韵写一首诗看看效果，希望能做出一些有趣的结果。
有20位网友表示赞同！
这篇博文写的不错，但是我觉得对于初学者来说，在介绍次韵的概念的时候，可以先解释一下什么是传统押韵，这样更容易理解次韵区别于传统的押韵方式。
有10位网友表示赞同！