古建筑：小廊、圆弧、坡度

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告别孟依依来到谢家，小廊拐向蜿蜒的坡地。

唯有春园里多愁善感的月光，为已走的人照落花。

在这首脍炙人口的小诗里，小廊、曲廊、幽院、明月、落花……构成了一幅春园月夜洋溢着离别之情的图画。借用诗中“小廊转弯，曲线斜斜”这句话，可以将苏州园林形象地描绘得淋漓尽致。

诗中所写的“圆”字，确实是苏州园林空间构成中的一个重要的艺术手法。这一轮的结果是精心建造的园中园的诞生。在一个大园林中，如果组成几个各具特色的小园林，园林的空间就会扩大，园林的内涵就会更加丰富。

陈从洲老师《说园》指出：

花园的大小是相对的，而不是绝对的。没有大没有小，没有大没有小。花园空间越分隔，给人的感觉就越大，变化也就越多。用有限的面积创造无限的空间。所以，大花园围住小花园，就是基于这个原则。这样的例子太多了，它几乎已经成为一种重要的园艺方法。最好的如拙政园的枇杷园、海棠园、颐和园的圆融园，都能达到很高的艺术效果。如果一进门就觉得这是一个大花园，那么内部空荡荡、平淡无奇，让人产生畏惧感。即使进入花园后，也无法参观整个花园，所以如果不提供娱乐，花园就失败了。

这充分说明了小花园在园林中的作用，它可以化空虚为丰富，化平凡为奇丽，甚至使一些小花园成为整个园林的焦点和精髓。也使一个又一个的小花园不断地引起人们的兴趣，并使兴趣持久甚至更加强烈，从而达到极好的审美效果。

苏州园林中的小园林分为圆形，或曲折，或云墙起伏，或怪石嶙峋，或亭台楼阁等建筑精美。回荡着，墙壁被分成了圆圈。墙垣相连，楼阁横排，山环水绕。它们不拘一格地构成了一个相对独立的、不同主题和形式的艺术空间，——个园中园。

古建筑：小廊、圆弧、坡度

柳园园内园林有观云峰院、五凤仙观前院、“东山丝竹”片区（“东园角”）、含碧山房南院、“洽行”南院等。沉赋《浮生六记·闲情记趣》写道：

若园中有亭台楼阁，套房回廊，叠石成山，栽花乘势，则大中见小，小中见大。虚中有实，实中有虚。有的隐藏或暴露，有的浅或深。不只在“扭扭捏捏”四个字……以小为大，窄院的墙体应凹凸有致，绿植点缀，藤蔓牵引，镶嵌大石……当你打开窗户，你会感觉自己仿佛面对着一堵石墙，你会感到它的陡峭和无限。

这是对江南园林艺术经验的审美总结。所谓“大花园遇上小花园”，也可以灵活地理解为“大花园包含小花园”，即“园中有园”。至于“藤饰墙”、“绿饰”，这种“以小见大”的艺术体验，也非常适合欣赏南院的石堆花坛和藤蔓绿墙。碧山楼。这种艺术构造让人在表象中见深度，在现实中见虚拟。它可以通过审美想象来扩大和深化绿墙的平面场景，从而使这个园中园达到“以小见大”的空间效果。《涵碧山房》中的“涵碧”二字，当然是指山房北侧的水色与山光相得益彰。不过，有了南院的绿墙，它的内涵就更加丰富了。

留园中最精致的园内园林是东边的石林小院，周围有石林屋、逸风阁和两侧的回廊，包括这些建筑。逸风轩面宽两间半，空间体积依次减小，富有韵律感，极为独特。在这座石林庭院里，有一扇寓意“静观”的大空窗，启发人们透过空窗观察石林庭院里花石的深情宁静，体会到所谓的“静观”。 “观万物皆满足，四相皆满足”。 “美好时光与他人一样”的宁静（程浩《秋日偶成》）。它最大的作用就是吸引人们在这里或更远的地方到院子里欣赏奇特而和谐的石头成林，感觉自己仿佛就是自称石林中的外行人的叶孟德……

花园也是一座箱式建筑，池水清澈，回廊曲折。似乎已经到了花园的深处，但拐角处，又出现了一个景点，一个新颖的中庭出现，突然间，出乎意料的是，一座新的花园出现了。建筑。推门进去，有一个小庭院。本以为这里已经到了尽头，却没想到，又出现了一座精致晶莹的假山，面前是一座极其精致的大厅……就像一层层打开了一个秘密的盒子。

上面一段是日本学者横山胜在其文章《中国园林》中以留园为模型的描述和感悟。这种绝境求生、奇特洞窟，不仅在外国友人心目中是独一无二、新奇、令人印象深刻的，而且也是王朝诗人王维在《蓝田山石门精舍》中说的：“我玩奇观，不玩奇观”。殊不知我已远去，因缘源贫乏，爱远方的美丽云树，初疑路途不同，知清朝流转，偶有联络。与前山。”宋代诗人陆游《游西山村》也说过：“山水无路，柳暗花明又一村”。这表达了游览探索过程中难得的欣喜之情。

苏州园林中，小廊以云墙连接、分隔，营造出各种大小园中园、——个闲适庭院、景观空间。它们与蜿蜒的小路相连，通向僻静的地区，创造了极其宝贵的旅游体验。意外、突然、惊喜。