《那个不为人知的故事》拍摄时大家流泪没法喊“停”｜导演谈
《那个不为人知的故事》正在热映，导演张岩称这是一部“虐得不行”的电影。
由邱泽和郎月婷主演的爱情电影《那个不为人知的故事》正在热映，本片导演张岩在接受记者专访时，回忆起那段拍摄经历，依然还会被片中陈铭生和杨昭的故事“所虐”。他记得在拍摄《那个不为人知的故事》时，邱泽和郎月婷两位主演的深情演绎让导演张岩频频泪目，就算喊停了或者是关了镜头，这两位演员也哭得不行：“他俩在镜头里流泪；我镜头外哭，真是一场‘沉浸式’拍摄。喊‘停’之后，我们三个人就各自静立，用纸巾拭泪，沉默持续了整整一分钟，他俩真是把角色状态带到了生活里。说实话，小说挺虐的，其实拍摄的过程也虐得不行。”
优质爱情片在近年的电影市场一直稀缺，而张岩希望拍摄一部更能讲述成年人爱情世界的电影，展示互相理解，更为成熟、更克制的爱情观，他同时希望观众在感受这段凄美爱情的同时，能够深刻体会到缉毒的艰辛与付出，“我希望通过这部电影，传递出‘天下无毒’的愿景，这正是我拍摄此片的深层意义，也让观众相信世界上是存在这样一种深刻的爱。”
【改编】
希望原著粉丝和普通观众都能接受
电影《那个不为人知的故事》由张岩执导，邱泽、郎月婷领衔主演，李孝谦、邢佳栋、柯达、王道铁主演，董博睿、甘昀宸友情出演。电影改编自作者Twentine发布在晋江文学城的同名小说，原著描写的感人至深的戳心虐恋故事引人落泪，在豆瓣获得8.7的高评分。今年恰逢小说发表的第十年，这个超人气IP也在近百万人的千呼万唤中被首次搬上大银幕。影片讲述了腿有残疾的出租车司机陈铭生（邱泽饰）偶然遇见了性格清冷的文物修复师杨昭（郎月婷饰），陈铭生隐忍克制的性格令杨昭充满好奇，两人逐渐陷入一段不可自拔的爱恋。随着感情加深，杨昭却始终觉得陈铭生对自己有所保留，终于在一次旅行中撞破他是缉毒警的秘密，二人的感情再次面临选择，这份汹涌悸动的爱，能否抵挡住命运的捉弄？
导演张岩在活动中与观众互动。
张岩向记者透露，他接触到这部小说是因为制片人的推荐，当时读完后就觉得这部作品真的非常适合影视化：“我通常在阅读完别人推荐的书或观看电影后，会立即与朋友分享感受。但这次，我在读完这部小说近一周后才与朋友讨论。小说的后劲太大了，我担心自己立刻讨论会失去客观性。这部作品既感人又令人心痛，余韵悠长。我很想通过银幕让这个故事触达更广泛的观众。”张岩在改编过程中也保持了对原著的尊重，在男女主相识相遇相爱的故事脉络上遵循原有设定：“小说中两位主角的故事和情节已经非常丰富，我的主要工作是将这些精彩内容呈现在银幕上。我希望，无论是原著粉丝还是普通观众，都能接受并喜欢这部电影。”
【拍摄】
用日出日落对比镜头映射男主角身份转换
张岩非常明白，自己着手小说影视化会面临非常大的压力，毕竟原著已经拥有了非常大的粉丝基础，他不知道小说影视化后，能否让观众满意；也想过哪些没有看过原著的观众，能否在没有阅读基础的情况下选择观看这部电影。张岩对此表示，他在拍摄过程中并没有刻意区分观众群体，无论是原著粉丝还是新观众，他都希望电影能够触动人心，“好故事本身就是最大的吸引力，无论是书迷还是影迷。”为了让更多的观众喜欢，张岩在创作过程中征求了不少书迷的意见，进入了很多社交平台书迷的群组，他发现大家都有很多观点输出，并且重合度非常高，他知道自己的感受和大多观众一样，所以也有信心将这个故事拍好。
影片中用一些分屏镜头来展示人物情感。
张岩还在电影中进行了一项巧妙的创新：“在陈铭生谈论日出，杨昭谈论日落的两场戏中，我采用了台词前置的手法。剧本里，他们在海边有一大段对话，但我在之前的镜头中就已经让他们说出了这些台词。也就是说，在画面真正到达海边之前，观众已经听到了海边的对话。陈铭生偏爱日落，因为白天他必须伪装成毒贩，只有夜幕降临，他才能恢复的身份，日落之后才能回归自我。我设计了这样一段戏，希望通过日出日落的对比，映射出陈铭生作为的身份转换。至于杨昭独自等待的痛苦，我采用了类似分屏的手法，让两人在不同的场景中同时出现，这样稍微减轻了他们之间的割裂感。”拍摄过程中的另一个挑战是小说中丰富的心理描写，“将这些心理活动转化为影像非常困难，这要求我们在剧本上做出调整，并通过演员的表演和他们的状态，尽可能地用镜头捕捉并表达出角色当时的情感。”
【表演】
邱泽身上的破碎感与角色完美契合
对于《那个不为人知的故事》的主演，成为这部电影成功的关键，张岩强调了“演技派”的重要性。在选择演员时，他主要看重的是演技和气质的匹配。尽管以前没有和邱泽合作过，但他看过对方不少电影，在决定做这个电影并设计搭建陈铭生的角色形象时，他的脑海中就出现了邱泽，“我细读了很多次小说，随着故事的深入，陈铭生的形象、言谈举止在我脑海中逐渐清晰起来，那时，我心中浮现的正是这位演员的身影。” 邱泽曾经在《当男人恋爱时》中扮演一个本性善良的小混混角色，他在收取保护费时遇到家境困难的人家，不仅没有收到钱，反而慷慨解囊。张岩说：“这与陈铭生有几分相似，他们都会是用最狠的言语掩盖最温暖的心。这部电影充分展现了邱泽在表演上的多面性，包括他身上那种独特的破碎感，这与我心目中的陈铭生完美契合。”
在导演张岩看来，邱泽“身上那种独特的破碎感，这与我心目中的陈铭生完美契合。”
张岩习惯于在拍摄前做好万全的准备，“我倾向于在开机前就把一切能确定的事项都敲定，比如角色的性格特征。一旦前期达成共识，表演时自然水到渠成，演员的表现也会更加精准。”而后来真正拍起来的每一分每一秒，张岩都觉得自己的选择极其正确，他要求演员必须用原声，他认为除了表演状态，演员的声音演出也是很重要的一部分，“尤其是陈铭生是一名谨慎的缉毒，他说话很慢，他这样的人不允许自己说错任何一个字，因为他犯任何一个错会直接要了他的命，甚至于整个行动都功亏一篑。所以他听到的信息，一定是飞速地在大脑里过一遍，什么该说什么不该说，而邱泽用了角色的状态在每一场戏里，他的气质和他的表演和这个角色是完全贴合的。”
邱泽也为角色做了长时间的深入准备。“邱泽研究了许多缉毒破获的案例，我们还提供了一些相关资料。因为角色的腿部有残疾，我们在邱泽的鞋里装了特制的钢板鞋垫，让脚部无法活动。脚踝部分也缠上了绷带，并插入了类似鞋拔子的支撑物，使他的步态更贴近人物。”而邱泽为了更好地呈现角色外形上的特点，尝试了多种方法来模拟腿部残疾的状态，包括对脚部的固定和走路时脚尖的故意弯曲，一遍遍寻找角色的状态，甚至在脚部失去感觉时也不解开，以体验角色的真实感受。在张岩看来，邱泽总是能够给出规定表演情境之外的更多东西，带来很多意外和惊喜。
记者 周慧晓婉
编辑 黄嘉龄
校对 李立军
“探清水河”不为人知的，看似一场悲剧，实则是一段恐怖故事
“提起那宋老三，两口子卖大烟。一辈子没有个儿呀，生了个女婵娟……”
说起《探清水河》里面的这几句唱词，想必您各位都不陌生。咱有一说一，我最早听到这几句，并非出自德云社的班主郭德纲，也并非是其门下弟子张云雷之口，而是出自《林海雪原》当中，乔装改扮入虎穴的英雄人物杨子龙之口。
其实，那会子很多人都会唱，年少的我也能哼哼几句，只不过这类在当时所谓的“坏歌”不易传播，你敢在学校里面唱，老师就敢揍你，搞不好还得连累家长亲自到学校挨一顿数落。所以，大伙儿都是偷着哼唱，很少有人敢于堂而皇之的在公共场合引吭高歌。
现如今不比过去，社会风气相对开放，“坏歌”也不再是“坏歌”，但也不是什么“好歌”，在无聊时候当众哼几嗓子也无伤大雅，给人多一些自由比嘛都强，您说是不是这个理儿呀？
得嘞，闲言少叙，说正经的。今儿，“大狮”就拿这段“探清水河”给您各位详细说一说这里面的门道。您倘有兴趣，您听我慢慢儿着往下说。
咱先说这“探清水河”的出处，早在清末光绪年间，这支被视为“荡调”的歌子在上海滩被灌录成了唱片，但名字不一定是“探清水河”，可以是“代无更”，可以是“戒之在色”，版本很多，唱词不同，各有各的曲，各有各的调，但归根结底，教化意义大于娱乐意义，并且故事内容大致相同。
说是的家住京西蓝靛厂火器营的大妞儿大莲，与青年小伙儿小六儿相爱。结果幽会时候被爹妈发现，遭到无情毒打。大莲因悲愤而跳河寻了短见，小六儿去河边祭奠过大莲之后，也跟着一头扎了下去。最终，故事以悲剧收场，叫人不胜唏嘘。
那么问题来了，这个悲剧故事到底是真实发生过的呢，还是纯粹凭空杜撰的呢？
告诉您吧，这是个如假包换的真事儿。京城蓝靛厂火器营，的确住着宋老三一家，他家也的的确确有个女儿名叫大莲子。只不过，宋老三应为“松老三”，老舍先生的话剧《茶馆》当中不是有位松二爷吗，这位松老三八成还跟松二爷是一家子呢。
这是玩笑，松二爷那么老实巴交的主儿怎么能跟逼死亲生女儿的松老三是一家子呢。简单说几句“火器营”，此地位于京西地带，建造于乾隆年间，主要驻扎配备武器的满、蒙八旗官兵，以及官兵们的家属。
这松老三极有可能就是火器营中八旗官兵的子弟，只不过清末时候的火器营已经形同虚设，就好像是一个大型贫民窟，藏污纳垢，脏乱不堪，烟鬼娼妓遍地走，“佛爷”青皮满街溜，成了很不是玩意儿的一个地方。
说回松老三一家，松老三这人在当时经营着一家烟馆，场地不大，买卖一般，他家顶多算是小康家庭，绝非大富大贵之家。当时蓝靛厂有个“噶伦达”，用汉语说，就是火器营的长官。这位“噶伦达”相中了大莲子，松老三为了能找个靠山，也愿意将女儿嫁给这位“噶伦达”。
可是，松老三两口子不知道的是，大莲子早就爱上了拉骆驼的小伙子佟六儿，俩人瞒着家里人私定终身，说好了这辈子都要在一起，到了黄泉也不分离。
有道是天底下没有不透风的墙，这事儿到底还是叫松老三给知道了，找了自己当“青皮”的舅子打算好好教训一下佟六儿。结果这件事情让大莲子听了去，于是连夜找到佟六儿，让佟六儿带着她远走高飞，找个没人认识地方做一对长久夫妻。
可惜事与愿违，俩人刚刚跑到郊外就被人给追上，佟六儿害怕让人活活打死，于是乎狠心撇下大莲子，一个人跑没了影。
唉！可怜大莲子，被抓回去之后，挨了好一顿毒打。更可悲的是，她肚子里面已经有了佟六儿的骨血。如此一来，松老三感觉颜面无光，而那个一心惦记着娶大莲子过门的“噶伦达”，在得知这些丑事之后妒火中烧，威逼松老三的小舅子说什么也不能让大莲子活在世上。这就叫由爱生恨，狠着哩！
没辙了，谁让惹不起势力呢。松老三的小舅子，也就是大莲子的舅舅，明面上说是带着大莲子出去溜达溜达散一散心。当走到长春桥上时，趁着大莲子不注意，一把将外甥女儿推进了水中。大莲子就这么着做了一只“水鬼”。
再说在外面躲灾的佟六儿，当得知大莲子惨死的消息后，整个人立时就颓了。他也干脆不再藏着了，带着烧酒、纸钱到桥上祭拜自己的爱人，想起以往与大莲子的点点滴滴，想起自己发下的誓言。罢了！活着也没啥意思了。大莲子呀，你等着哥哥我，我下去找你去了！
就如同金庸小说《雪山飞狐》结尾，胡斐要砍苗人凤的那一刀，到底有没有砍下去。佟六儿到底是跳了呢？还是没跳呢？
依照当时经历过这间事情的老人们所说，他大概率没跳，而是沿着河边一直走，走着走着，就看不见了人了。往后也没人再见过他，因此这个人的身世成谜，谁也说不好他到底有没有殉情。
说到底，大莲子是被人的，而非自己寻短见。所以说，“探清水河”讲得是个恐怖故事，而非单单只是一幕爱情悲剧。
最后再多叨叨几句，我曾经在一位津门老前辈的家中，见到过清末时候留存下来的一册木刻本。其中开头是：“桃叶儿尖上尖，柳叶儿青满天……”这跟现在的唱词没啥区别，但中间一大段，满眼都是污秽之词，不输“十开心”、“摸”这类淫词荡调，把个大莲子俨然描绘成一个极其寡廉鲜耻的风月女子，而非女子。
但也不能怪那时候的人瞎写，都是用嘴巴混饭吃的主儿，不写点吸引人眼球的玩意儿，只怕连吃饭都难。无奈只好大莲子的清白，也好给自己换一口饭吃。所以说，大莲子间接成全了艺人，也成了那个时代悲剧的代表人物。
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