诺贝尔文学奖得主与德国电影大师携手打造：柏林苍穹下的经典之作

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在像鸽子笼一样的高楼里，家人彼此陌生。他们看电视，发呆，被困在固定区域。他们沉默寡言，显得十分疏远。在必须一起开车的高速公路上，他们互相争吵、抱怨。愤怒即将爆发；阅读艺术的图书馆里，有汲取前人智慧的优美歌曲；地铁上，有悲伤的老太太，有忧心忡忡的父亲，有郁郁寡欢的中年人，还有无尽的忧虑。世界喧嚣，他们的悲欢不一样。

丹尼尔默默地观察着。他来到马戏团，看到了在空中荡秋千、扮演天使角色的女演员玛丽昂。她轻盈、动人、陶醉，直到导演进来宣布剧团今晚解散，因为他付不起房租和场地费。她很沮丧。落下，感性的情绪和理性的告白一起在脑海中闪现：“比赛结束了，我连一个冬天都没有熬过，我又无事可做了，好日子结束了。” “时间可以治愈一切，即使时间与我同在，一个孤独的女人，绝世独立。”丹尼尔感受到了她的失落和无助，不知不觉地爱上了这个坚强、悲伤的女孩。当她说：“我渴望爱。”在我心里激起了涟漪。他情不自禁地触碰了她，刹那间，天使世界的纯粹黑白变成了彩色。

这时，丹尼尔不再想当天使了。他想成为一个真实的人并与玛丽昂住在一起。卡西尔实现了他的愿望。当丹尼尔坠入凡间并被撞醒时，他发现自己躺在草地上。他第一次接触到血，认出了墙上的颜色，兴奋地去找玛丽昂……但天使卡西尔还在。坐在云端，静静地观看。

歌德曾说过：“理论是灰色的，但生命之树常青”。《柏林苍穹下》探索永恒与现在。丹尼尔意识到永恒的恐怖，觉得自己几千年来以天使的眼光注视着这个世界，只读到了精神生活。无聊，他想生活在现实中，亲近这个世界，得到真正的生命源泉。影片包含纳粹电影的场景，导演也是30年前下凡的天使。历史的长河充满急流，很容易在时间的荒野中迷失方向。柏林这座曾经被拿破仑和希特勒蹂躏过的城市，确实充满了灾难。往事不堪回首。这段话似乎说明，与其坐下来感叹历史，不如去创造未来。影片通过柏林墙边两个天使的对话和分裂的场景，展现了人们被历史困住而无法沟通，以及作者冲破隔阂的决心。

《柏林苍穹下》中的主角依然是维姆·文德斯电影中常见的“流浪者”形象。《德州巴黎》开头，一名男子独自在沙漠中行走了几分钟。没有人知道他来自哪里。知道他要去哪里，他在寻找什么？这些随着影片的展开而慢慢展开，直到最后揭开谜团。

同样，《柏林苍穹下》也有一个很长的开头。镜头从意识移动到意识，脸转向马里恩。普通人的日常生活、意识和行为都被赋予了诗意。镜头悬停在天空，场景如手风琴音乐般流畅优美，充满温柔和慈悲，这一切都体现在丹尼尔明亮的眼睛里。

如果说维姆·文德斯为电影注入了诗歌，那么彼得·汉德克则注入了哲学。特立独行的彼得·汉德克一生都在寻找自我、感受真理。剧本《骂观众》用一种极端的表达方式展现了人如何成为语言的奴隶，充满了破旧创新的勇气。小说《左撇子女人》讲述的是一个三岁男孩的故事。一个十岁的已婚妇女突然想独自生活。她承受着来自丈夫、闺蜜、父亲、孩子和其他男人的多重压力，但她仍然我行我素，因为她觉得孤独意味着她的人格完整。这部非常视觉化的小说后来被改编成同名电影。小说几乎自始至终都采用动作和语言描述，没有任何心理描写，试图穿透生活的表层，到达深层的存在。