《好雨时节》：未完待续的完美结局

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片名《好雨时节》取自杜甫诗句“好雨知时节，春来”。 (《春夜喜雨》) 杜甫草堂是两人旧情复燃的地方，春雨的到来让两人的爱情升温。

自幼喜爱杜甫、怀揣诗人梦想的演员董鹤曾到访成都杜甫草堂。穿过幽静的小巷，误入茂密的竹林。走在其中，他能听到竹林中风吹过的声音和清脆的声音。的鸟鸣声。透过竹林，淡淡的阳光照在东河的脸上。下一秒，传入我耳中的是导游的讲解。寻找声音的来源，发现是一位老朋友。毕业多年后重逢，两人互致问候，故事悄然展开。

雨总是给人带来无限的遐想，轻微的春雨令人心碎，不经意间流露出来，深入人心。

影片中，雨声贯穿始终，交织着情感。雨季来了，旧情是否会重燃？为你遮风挡雨的屋檐，屋檐下的你我，谁偷偷的把谁收入心里？

突然下起了雨，东河拉着吴越的手在街上奔跑。当他们在一家小店前躲雨时，吴月伸出双手去接雨，感慨地说：“雨知道季节真是太好了。”……东河说：“如果我可以证明我爱你，你能再考虑一下吗？”吴越反问道：“东河，你觉得是先花开后春，还是先春后花开？” ，一切都保持沉默。分别后，他们各自回到了住处，各怀心事。

在餐厅用餐时，窗外下起了小雨。吴越说：“好雨总是来得正是时候。”东河无奈道：“今天不行。”分手后，一位同事对何东说：“爱情确实是有国界的。”

影片最后，吴越骑着东河送的自行车，穿梭在小道上，脸上挂着灿烂的笑容。董鹤再次来到四川。下班后他正在杜甫草堂门口等吴越。影片到这里就结束了。最好的结局，就是继续。这次重逢又会带来怎样的结果呢？

韩国导演的镜头下，书香、美丽、浪漫的成都，朦胧的情感，城里的人和物都带有东方色彩。同时也让人深刻体会到东方人细腻含蓄的情感。谁知暗情而不明情，还有难言的苦衷。

东方情感不是意识形态，不是看不见、解释不了的幻影。任何一个外国的形象都在一定程度上反映了该民族对外来种族的认识和认识，以及外来文化在该国的引进、传播、影响和诠释。它还反映了民族的愿望、需要和心理结构。镜头转向海关和海关。以何东为观察者，观众跟随他的视野、所见所闻，逐渐揭开中国这片热土的面纱。

男主角东河首次来到中国。他坐在出租车里。车子左冲右突。川流不息的车流中充满了喇叭声。看到东河不舒服的样子，同事们转过身来，高兴地说：“就是这样了。”中国。 “中国的交通状况就这么直观地呈现在观众面前。

影片中一些场景的细节特写值得回味良久。对于我们来说，这些场景并不陌生。它们早已融入我们的生活，我们也习以为常。直到导演给他们展示后，我们才终于意识到可以这样解读周围的环境。

小店的厨师嘴里叼着烟，神色冷漠，但双手却一刻也没有闲着。他左手端着四个碗，右手飞快地往碗里加了一些调料。镜头转向男主角东河一行人。同事们描述了中国四川的各种事物，比如美女、熊猫、川酒、川菜、川火锅。

吃饭的时候，何东一边拌面条，一边直视着同事碗里的面条。同事介绍，这是一道四川名菜“肥肠粉”。东河咬了一大口后，辣得他都噎住了。同事哈哈大笑说：“在中国做生意，得学会吃这个。”

中餐摊位、小商店鳞次栉比，满街都是桌子。整条街上都是熙熙攘攘的吃饭的人。镜头转向男女主角。他们面对面坐着。桌子上摆着啤酒和火锅食材。还有食材，火锅里的食材在翻滚，蒸汽在冒着热气，两个人互相交谈着，回忆着读书时的往事。

路上，昏黄的灯光照亮了一条狭长的小巷，两人漫步在70、80年代的土楼中。一路上，靠墙的杂木板，随意张贴的海报，停放的自行车，路边随意挂着的衣服，偶尔路过三两间小店，头顶上随意拉扯的电线。有一次，两个人饭后散步，来到广场上。广场上正在播放歌曲。一群群中年妇女随着节奏跳舞。现场还有围观群众。吴越在他们中间跳舞。

韩国导演镜头下的四川，有城市的喧嚣，也有平凡的点点滴滴。生活在这座城市的人们过着舒适美好的生活。

杜甫的诗词，成都的雨季，熊猫川菜，大街小巷，熙熙攘攘的人群。这些有形或无形的东西似乎都成为了中国的缩影。外国人眼中的中国，那个神秘的东方国度，并不是遥不可及的。它简单、真实、诚实。

异国形象是对一个国家的描述，但它并不是异国现实的复制，而是作品中存在的相关主观情感、意识形态和客观事物的总和。正如影片中对成都这座城市的描述一样，漫长而寂静的小巷，1970、80年代的泥屋，一座人间却远离烟火喧嚣的老城，这些痕迹早已消逝。这部电影中的场景并非导演的“对中国的主观想象”。

总之，电影《好雨时节》中的中国形象，无论是如春雨般朦胧缠绵的东方情感，还是如诗如画、悠闲静谧的成都，都将东方的自然灵性与东方的物质文明融为一体。西方，使其成为一个理想的国家。