《天镜煞·秋》
袁·白朴
夕阳西下,偏僻的村庄,
寒鸦在古树上冒着轻烟。
在飞鸿的影子下,
青山绿水,
白色的草,红色的叶子,黄色的花。
萧翎的这首诗与马致远的《天镜沙·秋思》各有千秋。 《秋思》胜于诗,但这首诗却胜于“诗”。 相比之下,我更喜欢这个。 描写了一个脱离主流的中年男子的田园情怀。
两首诗非常相似。 他们不仅都描述秋天,而且还使用相似的图像。 据考证,这首诗应在先,马致远的《秋思》应在最后。 原因是白朴比马志远大了24岁,中老年人不太可能抄袭年轻人的作品。
但我认为年龄差异并不是关键原因。 更重要的原因是,马致远的《天镜沙·秋思》在技巧和构思上确实比白朴的《天镜沙·秋》要高。 《秋思》可谓青出于蓝。
总体来说,两首诗所用的意象数量相近,但《秋思》中的意象更为统一,与“秋”的联系也更为密切。 “秋”的意象不太统一。 例如,春夏诗中可以用“青山绿水”; 另一个例子是“寒鸦”,它也可以在冬天使用,而不像“黎明乌鸦”那样与秋季相呼应。
马致远的《秋思》的标题就表明,它不是简单的景物描写,而是人的参与。 无论是《小桥流水人家》、《古道西风瘦马》,还是《天涯断肠人家》,都融合得很好。 在《秋思》中,我处于天涯孤旅的惆怅之中。 相比之下,《秋》的意象则相对分散。
此外,《秋思》的意象组织也遵循由近到远的精心顺序,最后一句用心理空间来表达距离,营造出令人心旷神怡的效果。 然而,《秋》中的意象却没有明显的顺序,总是徘徊在远近之间。
《秋思》的美好是显而易见的; 但正因为它是显而易见的,所以它似乎也太过努力了。 《秋》的美妙之处就在于它不那么用力,也不那么容易被发现。
前两句“孤村落日”、“古树寒鸦轻烟”,并不新鲜,有一种伤感的秋调。 《小飞鸿影下》出现转折,突如其来的惊喜。 前两句有六象,如平静的编排,而本句只有一象,如活泼的高音。 然后是“青山绿水”,浓重的口音,然后是“白草红叶黄花”,轻轻落下,余音缭绕。 全诗的基调由悲秋转为欢乐,再转为平淡。
孤雁在迁徙过程中脱离了队伍,俯视着下方的土地。 到处都是青山绿水。 然后它从蓝天降落在田野上。 那里长满了白草、红叶、黄花。 这就像一个色彩缤纷的田园秘密。
据史料记载,白朴原本定居真定,但中年时放弃了为官的想法,离家南下。 其后,往返于九江、洞庭之间。 55岁时,开始定居金陵。 晚年游历杭州、扬州。
那一点古虹,正是白朴本人的倒影。 也许他跟不上,也许他不想跟。 总之,他成了一只孤独的孤雁。 它不再向往南方,而是选择在这里定居,消失在脚下的青山绿水里,消失在浓浓的秋色里。 韩国。
如果说《秋思》中的“断肠男”对应的是秋天的忧伤,那么这个“小孤男”则对应的是人生的秋天。 当生命的秋天到来时,诗人决定不再做一个漂泊的游子,“这里是我心安的故乡”。 更何况,这里不是云雾缭绕的岭南,而是明媚绚丽的金陵。
我在给孩子们讲诗的时候,还引用了辛弃疾的“少年不知悲情,故恋一栋楼。当他爱上一栋楼时,他强迫自己去表达” ”现在他知道了悲伤的滋味,他还想谈论它。”他回到休息,但说:“天净沙。” 《·秋思》更像是前者,《天镜沙·秋》更像是后者:“青山绿水,白草红叶黄花”,我还能说什么!
并不是每只大雁都向往南方。 例如,我在圆明园看到过冬的大雁。
下图是小班演示的完整诗:
“古诗朗诵小教室”位于四季绿城。 立足社区的低成本公益项目,每周带领一群孩子背诵一两首古诗词,力争在近两年内背诵并理解至少100首诗词,认识1000个汉字,从而让孩子们做好充分准备。 学好汉语,播撒传统文化的种子。
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